Là một người ham mê thể loại trinh, cá nhân mình thấy Án mạng Karaoke là phim Việt làm tốt trinh thám nhất tính đến thời điểm hiện tại. Ít nhất khi xem, mình cảm nhận được màu sắc trinh thám chứ không phải trinh thám là một “tệp đính kèm” để gây tò phục vụ quảng bá phim.
(*) CHẤM ĐIỂM: 8.5/10
Tất nhiên, phim không thể tránh khỏi những lỗ hổng về mặt logic phá án nhưng với một nền điện ảnh trinh thám quá nỗi non trẻ tại Việt Nam, những gì bộ phim nỗ lực thực hiện là xứng đáng được ghi nhận.
Phải nhìn nhận một cách công bằng, dòng phim trinh thám thuần túy tại Việt Nam hiện tại khó có “đất tồn tại”. Phim dám chọn trinh thám như một thể loại chủ đạo là rất rủi ro vì nếu không thể đảm bảo doanh thu thì khó có cơ hội tiếp tục phát triển những sản phẩm tiếp theo. Và cứ như thế, trinh thám Việt mãi mãi chỉ là mơ mộng của fan cuồng.
Do đó, mình hoàn toàn không có gì phàn nản khi Án mạng Karaoke đưa thêm các mảng miếng hài hước để giúp bộ phim tiếp cận được khán giả đại chúng.
Điều quan trọng, phim không lạm dụng hài hoặc cố gắng nhồi nhét hài vô tội vạ. Hài chỉ đến ở những nhân vật có tính cách hài, chứ không phải nhân vật nào cũng gánh trọng trách gây cười cho khán giả.
Bây giờ vào phần review phim Án mạng Karaoke thôi. Mình sẽ cố gắng tối đa không spoil nội dung phim để giữ trọn trải nghiệm cho những bạn đọc mê trinh thám tình cờ tìm trúng bài viết của mình.
Chuyện gì xảy ra trong Án mạng Karaoke?
Phim xoay quanh một xóm nhỏ với những con người có chung một mối hiềm khích với bà Thủy, người giàu có nhất trong xóm. Một hôm, cả xóm lặn lội đến khu homestay chữa lành nằm biệt lập trên một ngọn núi cao, nơi mà cách di chuyển duy nhất là đi bộ.
Rất nhanh chóng người xem hiểu hiềm khích của những người trong xóm với bà Thủy (Vân Dung) xuất phát từ đâu. Đó là giọng hát. Giọng hát của bà Thủy là một thảm họa. Nó “đầy đọa” người xem ngay từ khi màn hình còn chưa sáng đến tận khi các nhân vật đến chân núi khu homestay.
Phim nhanh chóng khiến người xem đồng cảm với sự khó chịu của những người trong xóm khi quanh năm suốt tháng phải chịu đựng giọng hát địa ngục ấy. Nhưng phim cũng cho người xem thấy những người trong xóm cố gắng giả vờ như rất say mê giọng hát của bà Thủy như thể đang thưởng thức tiếng hát của một diva lừng danh.
Sự đối lập trong suy nghĩ và hành động gieo cho người xem cảm giác bất an về một thảm kịch sắp ập đến ngay tại khu homestay chữa lành này.
Sự bất an lên đến đỉnh khi tiếng hát đinh tai nhức óc của bà Thủy lại tiếp tục vang lên ngay tại khu homestay chữa lành, phá vỡ sự bình yên vốn có. Như giọt nước tràn ly, thảm kịch thực sự xảy ra.
Ngay sáng hôm sau, bà Thủy bị sát hại trong tư thế nằm ngửa với chiếc micro cắm trong miệng ngụ ý cho sự căm ghét dành cho giọng hát của bà.
Từ đây, góc nhìn của bộ phim chuyển sang hành trình điều tra của Tâm (Thiên Ân), một thành viên của xóm, từng là phóng viên báo chí nhưng đã bỏ nghề do gặp một biến cố khi hành nghề khiến cô suy sụp, phải tìm đến khu homestay để tập thiền định, chữa lành vết thương trong tâm.
(*) Mình chỉ vắn tắt chuyện phim tới đây thôi. Bây giờ nói nhiều hơn về…
Những ưu điểm đáng ghi nhận trong phim Án mạng Karaoke
Sau khi xem phim, mình nhận thấy phim làm khá tốt ở một số điểm sau:
Yếu tố trinh thám đậm nét
Như đã nếu trên, mình đánh giá Án mạng Karaoke là phim Việt “gắn mác” trinh thám mà làm trinh thám tốt nhất, đậm đặc nhất.
Tâm điều tra với một quy trình khá logic, phù hợp với những công việc mà một nhân vật được thiết lập đóng vai thám tử trong phim trinh thám cần phải làm.
Xem phim sẽ thấy, Tâm liên tục xem xét, phân tích các manh mối xuất hiện hoặc biến mất tại hiện trường vụ án và trên thi thể của nạn nhân, phân tích lời khai của các nghi phạm nhằm sàng lọc và tìm ra những thông tin sai lệch có chủ đích.
Từ các manh mối thu thập được, Tâm bắt đầu xâu chuỗi các manh, kiểm tra lại tính đúng đắn của các manh mối, mối quan hệ giữa các manh mối để hình thành một trật tự logic chặt chẽ về những sự kiện đã thật sự diễn ra trong hiện trường án mạng.
Đầu tiên, Tâm thực hiện khám nghiệm hiện trường bao gồm kiểm tra tình trạng tử thi và xem xét các dấu vết tại hiện trường, cố gắng không làm xáo trộn hiện trường.
Qua khám nghiệm, nhận thấy dù đồ đạc có giá của nạn nhân nằm ở những vị trí dễ tiếp cận nhưng không bị lấy đi, kết hợp với tư thế kỳ dị của bà Thủy khi tử vong, Tâm đưa ra suy đoán ban đầu về tính chất vụ án: Không phải cướp của giết người mà là giết người do thù hận.
Đây là suy đoán hợp lý khi căn cứ vào cuộc khám nghiệm hiện trường ban đầu.
Nên nhớ, Tâm chỉ là một phóng viên báo chí, hoàn toàn không được đào tạo các kỹ năng nghiệp vụ bài bản trong khám nghiệm hiện trường, khám nghiệp tử thi… nên việc Tâm không đưa ra bất kỳ khẳng định nào mà chỉ hướng đến khả năng xác suất xảy ra cao nhất dựa trên những bằng chứng hiện có.
Nếu biên kịch cố nhồi nhét cho Tâm những kiến thức chuyên môn về điều tra, dù có thể giúp hình tượng thám tử của Tâm rõ nét hơn nhưng ngược lại có thể làm nảy sinh hàng loạt những câu hỏi về tính logic.
Mình rất thích sự “trung thực” này trong các biên kịch xây dựng nhân vật Tâm. Cô không phải thám tử mà chỉ đang bất đắc dĩ đảm nhận vai trò thám tử trước khi những “thám tử chuyên nghiệp thật sự” đến. Biên kịch đã làm rất tốt khi để Tâm bước vào vụ án với tư cách và hành động của một nhà báo chứ không hề “phù phép” cô thành một Sherlock Holmes hay Hercule Poirot.
Sau khi đã nắm tính chất vụ án, Tâm bắt tay xác định thời điểm tử vong và chứng cứ ngoại phạm của từng nghi phạm. Phương pháp Tâm dựa vào để xác định thời điểm tử vong là đoạn ghi âm từ chiếc đồng hồ thông minh ghi lại thời điểm nạn nhân ngừng hát đột ngột.
Đây tiếp tục là chi tiết hợp lý với thiết lập nhân vật. Tâm không phải bác sĩ pháp y nên việc cho Tâm tuân ra những kiến thức pháp y để lập luận về thời điểm tử vong của nạn nhân là không phù hợp, không đáng tin. Với thời điểm trên đồng hồ, Tâm tiếp tục không khẳng định đó là thời điểm tử vong thật sự mà chỉ tạm thời công nhận đó là một khả năng có xác suất cao nhất tính đến hiện tại của cuộc điều tra.
Xin phép nói chuyện ngoài luồng một chút ở khúc này. Theo mình, ngoài các kỹ năng chuyên (khám nghiệm và phục dựng hiện trường, khám nghiệm tử thi, phân tích tâm lý tội phạm,…) thì một nhân vật thám tử cần có 2 tích cách cơ bản.
Đầu tiên là thám tử phải luôn nghi ngờ tất cả manh mối có trong tay. Trước khi toàn bộ sự thật được lật tẩy, mọi manh mối và bằng chứng, dù có vẻ vững chắc nhất đều hoàn toàn có khả năng bị phá vỡ. Nếu không liên tục hoài nghi, thám tử rất dễ bị hung thủ “dắt mũi” với hàng loạt bằng chứng ngoại phạm, manh mối giả.
Thứ hai là thám tử phải luôn lý trí với sự thật. Khi điều tra một vụ án, thám tử sẽ thường xuyên bị đẩy vào tình thế những gì mình vốn tin tưởng không còn đúng hoặc những gì mình vốn khẳng định không bao giờ thành hiện thực lại bày ra trước mắt. Thám tử phải dùng lý trí để tin những sự thật không tưởng nhất. Sherlock Holmes từng nói:
Khi loại trừ những điều không thể thì bất cứ điều gì còn lại, dù khó tin đến đâu, cũng phải là sự thật.
Tâm đồng thời sở hữu cả 2 tích cách cơ bản nhưng cực kỳ quan trọng này. Và nhờ đó Tâm không rơi vào bẫy, không đóng khung một hướng suy luận và thành công phá giải vụ án.
Công bằng với khán giả
Mình cực kỳ không thích những phim hoặc truyện trinh thám thích “giấu giếm” khán giả. Điều này thể hiện sự “non tay” và thiếu tự tin của tác giả trong xây dựng câu chuyện. Vì chỉ những vụ án đầy lỗ hổng, người kể chuyện mới phải tìm cách giấu nhẹm đi những manh mối quan trọng.
Khán giả khi đọc hoặc xem những tác phẩm trinh thám kiểu này sẽ thường có phản ứng kiểu “Ủa? Chuyện này từ trên trời rơi xuống à? Sao từ đầu đến cuối không đề cập? Giấu đi rồi thì muốn kể sao chẳng được?”
Tiểu thuyết hoặc phim trinh thám xuất sắc là phải là một cuộc đấu trí giữa thám tử và khán giả. Thám tử thu thập được manh mối hay bằng chứng nào thì khán giả cũng phải được biết, được nghe, được nhìn thấy tận mắt. Điểm cần giấu chỉ là cách suy nghĩ của thám tử về những manh mối hiển hiện kia.
Án mạng karaoke đã làm tốt tiêu chí này. Người xem được đồng hành cùng hành trình phá án của Tâm, đều được biết Tâm đã phát hiện ra những manh mối và sự kiện nào. Khán giả sẽ phải động não để xem liệu cách suy luận của mình về các manh mối đó có trùng khớp với Tâm hay không.
Mọi bộ phim trinh thám cần công bằng với khán giả!
Rất Việt Nam
Khán giả có thể xuất hiện cảm giác hụt hẫng nhẹ khi Tâm không toát ra khí chất, thần thái siêu trí tuệ của những hình mẫu thám tử nổi danh trên thế giới như Sherlock Holmes, Hercule Poirot, Yukawa Manabu, Kindaichi Kosuke, Dupin, Benoit Blanc, Phương Mộc… Tuy nhiên, riêng cá nhân mình lại thấy đây là một điểm khác biệt nổi bật của Án mạng Karaoke.
Tâm là một nữ thám tử “tay ngang” lần đầu phải xử lý một vụ án mạng. Tâm không sở hữu kiến thức và kỹ năng nghiệp vụ chuyên nghiệp nên Tâm có nhiều điểm mù, có sự vụng về trong lúc điều tra. Nhưng cách xây dựng này lại tạo cảm giác gần gũi, quen thuộc, có thể chạm vào, khác hoàn toàn những vị thám tử đại tài sở hữu khối óc kiệt xuất nhưng lại tạo cảm giác xa với trên thế giới.
Ngoài ra, điều thú vị khác trong Án mạng Karaoke là các nghi can đều có quyền lên tiếng phản biện, tranh luận để bảo vệ sự trong sạch của bản thân, bào chữa cho những hiểu lầm và mối nghi hoặc người xung quanh đang đặt lên mình. Điều này không chỉ thể hiện tính công bằng cần có giữa các nghi phạm mà còn phản ứng thực tế từ cuộc sống rằng chúng ta sẽ chẳng bao giờ chịu để cho người khác thêu diệt, bịa đặt những thứ không hay ho về mình.
Các nghi phạm trong phim hoàn toàn không răm rắp phải nghe theo mọi suy luận, giả thuyết của thám tử mà không có cơ hội để biện minh như nhiều phim trinh thám nước ngoài khác. Đây là một trong những điểm trinh thám Việt Nam tạo được sự khác biệt thú vị thay vì cố bắt chước hay học hỏi theo những hình mẫu đã có trên thế giới.
Những nhược điểm cần cải thiện
Thiếu những khoảnh khoắc cho khán giả biết hình như thám tử đã nghĩ ra gì đó
Một trong những điều mình thấy khá đáng tiếc khi xem Án mạng Karaoke là phim không thể hiện cho người xem thấy những khoảnh khắc mà hình như thám tử đã nảy ra một suy luận gì đó từ các manh mối được tìm thấy như kiểu một ánh mắt bỗng dưng lóe lên hay một biểu cảm như vừa nghĩ ra một điều gì đó chẳng hạn.
Nhịp điều tra phá án trong phim khá nhanh dễ khiến người xem chưa chuẩn bị tinh thần cho phần “hạ màn vụ án”, không theo kịp mạch suy luận của thám tử, hoặc chưa kịp hiểu vì sao thám tử cần hành động như trong phim.
Thiếu không gian làm dày mạch cảm xúc cho nhân vật
Án mạng Karaoke làm tốt yếu tố điều tra với nhịp phim nhanh thành ra buộc lòng phải “gọt dũa” bớt không gian cho những phân cảnh cảm xúc. Người xem chỉ được thấy hệ quả của cảm xúc chứ chưa được hiểu quá trình hình thành cảm xúc đó. Điều này khiến cho những cảnh phim đáng lẽ sẽ chạm đến tâm can người xem lại chưa đủ để khiến cảm xúc bùng nổ, sự đồng cảm chưa được trao đủ thời lượng để được nuôi dưỡng và lớn lên.
Tóm lại
Án mạng Karaoke là phim trinh thám làm trọn vẹn đầy đủ cả 2 yếu tố trinh thám và hài hước. Tiếng cười cất lên trong những tình huống căng thẳng, ngặt nghèo nhưng không có cảm giác khiên cưỡng hay cố gắng trở nên hài hước. Phim mang đậm nét riêng của Việt Nam chứ không cố gắng bắt chước hay học hỏi theo những hình mẫu trên thế giới.
TP.HCM, 28/10/2026
